动作重返全国的第一站，意大利的威尼斯是如斯地应景：在行将跨过国境线时，海关上标写的“封闭检疫”的英文“Quarantine”便来自威尼斯语押注篮球的app，应承为“40天”——在欧洲中叶纪的黑死病时期，外东说念主到达威尼斯的封闭天数是40天。

2024年的4—11月，第60届威尼斯海外艺术双年展在这座著名的水城举行。来自巴西的策展东说念主阿德里亚诺·佩德罗萨（Adriano Pedrosa）为这场全国上最负著明的双年展定下了“Foreigners Everywhere”的主题。在军械库停靠船舰的水面上，不同国度的谈话用不同热情的霓虹灯展示着这一主题，其中，也包括官方的汉文翻译：“处处是外东说念主。”

△威尼斯马可波罗机场充斥着涌入的“外东说念主”。（图/波鲁克）

从18世纪以来，这里便是威尼斯最大的工业园区，一个涵盖造船坞、军械库和火器商店的宽敞工业建筑群，直到今天意大利戎行仍在使用，一些空间则再行活化成艺术空间，比如阐明文物流散历史的中国馆。

也曾，为避让蛮族的残害，被动逃往亚得里亚海潟湖上的东说念主们学会了一个特殊的建筑时间，他们将以耐水著称的桤木树干构成的大木桩打入水底，在上头营建伊斯特拉石灰石板，拓荒起一座城市。在马可波罗机场前去主岛的水路上，桤木既是水鸟休憩的驿站，亦然行驶的航标。而崇高阶级的东说念主就在这些航标的颠倒拓荒起恢弘的广场，扶握那些伟大的作品，培植最有天分的艺术家且让他们彼此竞争。

越过知识的和会

抵达威尼斯，会立即感受到它与各个期间的艺术之间的内在相干。这是一个越过知识的地方，概略让东说念主至极平和到创造的魅力。拜占庭式的哥特柳叶刀拱门下，可能藏着一个鱼贩的房间；老旧公寓门铃斑驳，不妨碍上头好意思杜莎的鎏金浮雕；以致加拿大作者玛格丽特·阿特伍德在当下创作的反战诗句也会和100多年前戈雅的《干戈的晦气》蚀刻版画一同展出。

许多东说念主远赴

失火和停电的地方，

那是一个莫得言语的期间。

有些东说念主幸存了下来，

尽管并不完好。

莫得东说念主转头。

一个名为《越过》（Transcendence）的安设展示了雷同的和会。这是华东说念主艺术家陈世英（Wallace Chan）第三次在威尼斯双年缓期间呈现个展，展览位于威尼斯的悯恤圣母教堂（The Church of Santa Maria della Pietà），也称“维瓦尔第教堂”（Vivaldi’s Church）。教堂建于18世纪，因音乐家安东尼奥·维瓦尔第（Antonio Vivaldi）在此创作了许多举世闻明的作品而得此又名。

△悯恤圣母教堂（Santa Maria della Pietà） ©Federico Sutera。（图/受访者提供）

陈世英以珠宝艺术的创作成名，在葡萄牙的海运崛起之前，最收获的东方生意被威尼斯把持，以17世纪的谢里曼眷属（Sceriman）最为康健。他们荒芜从事坚持和钻石业务，据说年度买卖量能达到百万吨以上。在雷同的时候，威尼斯成为欧洲音乐最时弊的聚拢地，诱骗了全欧洲作曲家的见地。而这些具有历史和城市纵深的回响，都被艺术家以极具将来感的钛金属——一种被用于天外探索、腹黑支架和最新的iPhone的材质——重塑。曾担任过大英博物馆策展东说念主的詹姆斯·普特南（James Putnam）也曾延续三次在威尼斯为陈世英策展，他觉得，通过本次展览，不雅众将有契机从尘寰的物履历式投入陈世英作品中空灵的精神意境。

△陈世英与James Putnam于展览《越过》展览现场，Santa Maria della Pietà，威尼斯。（图/受访者提供）

《越过》由吊挂在教堂天花板的四件大型钛金属雕镂构成，步入“维瓦尔第教堂”，就会被音乐家布莱恩·伊诺（Brian Eno）的声景包裹，空灵而凝重。它贬抑来者只可直面那些大型钛金属雕镂的误解面庞。那是一张惊悚而震怒的骷髅状的脸庞，眼窝和嘴巴内陷，边际幻灭，凶残可怖。但放眼细看，这脸孔逐步变得蔼然，不再像领先那般令东说念主生畏。雕镂展开的嘴巴中藏着另一张脸，这张脸空闲着陈世英一贯的雕镂本性──闲静与平缓。

仔细不雅察下，雕镂展开的嘴巴和巨穴般的眼腔就像是怒放的花瓣，与展览中的郁金香雕镂有着倡导上的相干。郁金香是壮盛的标记，代表新的循环以及新的运转。花在释教中除了标记无常以外，还意味着发蒙说念路上的不同阶段。这件巨大的郁金香雕镂，既美艳又脆弱，叙述着人命的顷刻间。

△陈世英个展《越过》展览现场，Santa Maria della Pietà，威尼斯，2024©Federico Sutera。（图/波鲁克）

陈世英的钛金属雕镂与威尼斯教堂中上帝教圣物的预想有着引东说念主深想的相似之处。为了依从钛金属，陈世英研发了独到工艺，用温度和电流改动其名义组织，当上层在化学作用下呈现出他想要的热情，便必须飞速罢手。在接下来的24小时中，热情会渐渐固定下来。展览最深处，陈世英将两尊微型钛雕神像安放在教堂祭坛上，各分附近。一边是佛陀，一边是基督。仔细看，打坐的佛陀一稔基督的圣袍，而禅定的基督一稔佛陀的僧衣，示意两者精神之间的互联。

何为“外东说念主”？

陈世英自16岁起从事雕刻创作，从大天然和中国想想中采纳灵感，又通过基督教坟场、圣徒与天神大理石雕镂学习西方雕镂艺术，发展出独到的时间与立场。他祖籍福建，年幼随父母迁往香港。如今，陈世英的作品被全国各大知名博物馆储藏，是首位作品投入大英博物馆馆藏确现代中国珠宝艺术家。今夏，他也将于上海博物馆东馆举办大型展览。他蓄须，穿登第的衣服，讲正常话、粤语和英文，莫得身份困扰。

双年展的主题“Foreigners Everywhere”，既不错抒发“到处都是外来者”的敬爱，也不错抒发“我方到那处都是异乡东说念主”的意味。这种互为内外的关系是策展东说念主阿德里亚诺·佩德罗萨所觉得的，当来全国的症候，亦然如今艺术全国的推能源。而这种谈话的误读和局限也恰是“外东说念主”生存里不得不体会的一环。

△本年威尼斯双年展的主题是“Foreigners Everywhere”。（图/波鲁克）

如今的威尼斯也曾成为“外东说念主”的主场。这不单是因为城市周围的宫殿、教堂和其他地方举办着各个国度的平行展览，比如来自南非的威廉·肯特里奇和中国的曾梵志，更是因为这里自古便是欧洲贵族子弟们壮游的一站，日均6万名的搭客让腹地东说念主的空间近乎窒息。

交易运河的贡多拉拥堵得乘客从上头掉下；悲痛品商店里吹制的玻璃工艺品，不祥情是否能和义乌制造一较高下；游客区的冰激凌和比萨上的水牛奶奶酪不刎颈老友得跟盘旋的贼鸥一样，让东说念主警惕。最低处的圣马可大教堂的海拔仅为64厘米了，但谁也无法颓丧它的千里陷。2016年年底，威尼斯的预算出现时弊赤字，债务越过4亿欧元。《卫报》报说念，“履行上，这个地方也曾收歇了”。唯有在4月登岛，就要付5欧元的门票钱；住岛上的旅店，还要付游客税。

而每一个在威尼斯张罗过展览的东说念主，都不错在餐桌上媚媚悦耳地给你讲这座发达了几辈子的意大利老城，到底埋藏了若干盘根错节的黑帮关系。在每一次双年展降临的时候，“一手交钱，一手给局势”的故事要发生好几轮，何况都是用现款。骗子、小偷、黑帮和掮客，怎么通过一个又一个嘉会把一个池沼之地皮活，是酒局上昙花一现的故事。

△（图/波鲁克）

威尼斯被一些“外东说念主”视为威风扫地的旅游所在地，而动作“外东说念主”的艺术家则将这座城市视为“谢世的博物馆”。

比利时艺术家贝林德·德·布鲁伊克（Berlinde De Bruyckere）夙昔曾屡次访问威尼斯，并在不同版块的双年展上展出了她的作品。2013 年，她代表比利时展出了一件安设艺术作品，作品是一棵巨大的倒下的跛足木树。而此次，德·布鲁伊克在圣乔治·马焦雷修说念院的展览“遁迹之城Ⅲ”是本届双年展最令东说念主震荡的展览之一。她在神圣的教堂空间中，以身披破败的织物和衣服的形象，指出那些因战火而失足风尘的东说念主雷同是“外东说念主”。她模仿了欧洲古典巨匠和基督教肖像画的遗产，以及神话和文化外传，将现存历史与容貌所默示的新叙事相勾通，创造出一种难以言喻的悲天悯东说念主。

梦境但脆弱

威尼斯双年展长年因以国度来辨别场馆的体系饱受诟病。因为它看起来相当像每个国度各自建造和运营的文化大使馆的皆集，比如北欧馆（瑞典、芬兰和挪威三国的斡旋馆），馆内的建筑立场由混凝土和轻质建筑材料构成，里面长着树木。展馆的打算理念也相当优好意思，像它们绝不笨重的生存。而在主场馆的展览中，有一件来自巴基斯坦艺术家达娜·阿瓦塔尼 (Dana Awartani) 创作的邃密但限制宽敞的雕镂纺织作品，由她撕开的丝绸条制成——标记着加沙遭受的炸弹要紧——然后尽心补缀龙套处。《来吧，让我治疗你的伤口，让我修补你幻灭的骨头》，这是作品的标题。

策展东说念主阿德里亚诺·佩德罗萨将主题里的“外东说念主”界说为流一火者、边际化群体、外侨……某种经过上便是为了领会民族方针的话语体系。以色列官方艺术家露丝·帕蒂尔 （Ruth Patir）已决定不绽开她的展览，让意大利军方接受了以色各国度馆，3名配备防暴盾牌的窥察在此查察。窗户上贴着一张海报，上头写着：“在结束息兵和开释东说念主质合同之前，国度馆将保握关闭气象。”

△馆内的优秀作品。（图/波鲁克）

双年展的金狮奖最终颁给了澳大利亚馆，艺术家将展馆里面漆成玄色，然后在墙上画了一棵不错追溯到 6.5万 年前的预计性家支树。这是用白色粉笔画的，以此悲痛他的学生期间，其时他险些以一无所知的气象了解我方的传统。这个年代指的是东说念主们觉得第一批澳大利亚东说念主存在的时候——他们被觉得是地球上最陈旧的民族之一。“咱们都是彼此相干的，咱们都是生存在地球上的东说念主类，咱们应该彼此尊重，进展出善意。”艺术家这样露出。

尽管许多东说念主觉得德国馆的抒发更优秀：一个略带科幻的影像，展示了东说念主们去往新星球的故事——不要而已了，撤销国别民族和干戈，东说念主类去一个新的星球再走运转吧。但咱们同宗同源，爱与和平的主张照旧应该被重申。

但是，一个无法避让的事实是，策展东说念主意图将边际拉到中心的作念法，反而坐实了边际为边际的原因。天然威尼斯双年展创办于 1895 年，其时弊性让威尼斯成为现代文化之都，上一届威尼斯双年展诱骗了 80 万名握票不雅众，但这只是是每年前去威尼斯的数百万游客的一小部分。这里的一切都像一个远处全国的泡泡，梦境但脆弱。

亿万财主的游艇和抗议行为、鸡尾酒会和文化干戈，威尼斯双年展的开幕预展日老是充满奇怪的突破和并置。衰败的口岸与行将开启的船，许多需要割舍的夙昔与不太详情的将来，威尼斯便是这样的地方，从不是风暴中心，却一直在边际阐明着拼图一样的故事，与阿谁咱们熟知却刻意避让的全国，有着千丝万缕的相干。

△艺术家扎娜·卡迪罗娃 （Zhanna Kadyrova）用俄乌突破中的导弹制作的管风琴。（图/波鲁克）

乌克兰国度馆辨别主场馆，在毗邻大运河的康塔里尼·波利尼亚克宫，老旧的庭院也曾稍显破败，许多东说念主都是在各条不知名的胡衕里窘态拐进来的。展览降生了本届双年展最具影响力的作品之一——艺术家扎娜·卡迪罗娃 （Zhanna Kadyrova）用俄乌突破中的导弹制作的管风琴。卡迪罗娃荟萃了基辅地区的弹壳，并将它们固定在乐器上，然后演奏俄罗斯的古典音乐作品。

△乌克兰国度馆机动而哀伤，地上铺满了花朵。（图/波鲁克）

许多作品都充满着静穆和但愿。一个房间里垒起废土，但上头也曾顶出了嫩芽。场馆联通着一个水上出租车的停靠站，在两侧的建筑墙壁上，用暖色而烂漫的笔触，画着遨游的天神、深情拥抱的男女、奇特的半东说念主半兽，地上却铺满了花朵。开首，机动哀伤的氛围让东说念主不敢下脚。而从动辄要价数百好意思元的水下出租车凹凸来的东说念主，并莫得为这动东说念主的场景停留，他们踩过这里，荡袖而去。俯下身捡起，才知说念这些颓落的花朵，是塑料作念的。

真实全国的一角闯入了艺术的主题公园，在此信得过滥用的东说念主却不介意，而这可能便是边际为边际的情理。

作者：波鲁克，剪辑：宋爽，监制：罗屿

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